7 consejos útiles para ahorrar dinero en comestibles

Si hay algo por lo que se conoce a los filipinos, es cómo siempre ponemos a la familia primero. Mientras que los países como los Estados Unidos esperan que los adultos jóvenes abandonen el nido, la mayoría de los filipinos prefieren quedarse con la familia si se les da la oportunidad.

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Claro, siempre es un privilegio vivir cerca de tus seres queridos. Pero no siempre es sol y arcoiris. Después de todo, con una gran familia, vienen mayores responsabilidades.

Además de las facturas eléctricas y otras facturas de servicios públicos, sus compras también le quitarán una gran parte de su presupuesto, especialmente si tiene más estómagos para llenar.

Pero independientemente de si vive solo o con su familia, a continuación encontrará siete maneras de ahorrar dinero en su próxima compra.

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1. Planifique sus comidas con anticipación.

Cobrar en el supermercado sin ninguna pista sobre lo que se compra es la raíz del gasto excesivo. Afortunadamente, esto se puede evitar fácilmente creando un plan de comidas semanal.

Pero antes de pensar en lo que quieres comer, considera mirar primero lo que está actualmente en oferta. Esto evitará que busque alternativas que pueden exceder su presupuesto en caso de que el ingrediente que necesita no esté disponible.

Si compra en los principales supermercados como el Robinsons Supermarket o Walter Mart, puede consultar su catálogo electrónico o tienda en línea para verificar qué hay disponible.

2. Compre no más de una vez a la semana.

Para evitar aún más las compras impulsivas y ahorrar dinero en gasolina, conviértase en un hábito comprar no más de una vez a la semana. Idealmente, esto debería coincidir con una actividad familiar semanal, como ir a la iglesia o salir a comer fuera.

Solo tenga cuidado cuando traiga a sus hijos. A menos que seas inmune a sus llantos, evita caminar hacia los chocolates o las islas de helados. De lo contrario, considere pedirle a su cónyuge que los recorra mientras hace las compras.

Si puedes hacerlo una vez cada dos semanas, mejor. Sin embargo, un rápido viaje a la tienda de comestibles una vez por semana le permite comprar frutas y verduras frescas, y comer de forma más saludable.

3. Aproveche las promociones.

Cuanto más se apegue a su rutina de compras y su presupuesto, más fácil será mantener el hábito a largo plazo. Sin embargo, no hay nada de malo con un poco de flexibilidad, especialmente si esto significa tomar ventaja de las promociones y otros eventos de la tienda.

Una estrategia es buscar anuncios en los sitios web de los supermercados antes de volver a escribir su plan de comidas semanal.

Alternativamente, puede seguir sus cuentas oficiales en las redes sociales como Facebook o Twitter para que nunca se pierda una actualización tan pronto como se publiquen.

4. Compare precios.

Mientras lo hace, también debe comparar los precios de los productos ofrecidos por diferentes tiendas. Claro, la diferencia de precio puede parecer insignificante en el papel, pero incluso una pequeña cantidad significa mucho si se mira la imagen más grande.

También es importante tener en cuenta la distancia entre usted y los supermercados en cuestión. Esto lo ayudará a ahorrar aún más dinero en gas o transporte público.

5. Use las aplicaciones de la lista de compras.

Para facilitar la compra y la planificación de comidas, aproveche las aplicaciones de la lista de compras como “Out of Milk”. Hacerlo puede hacer que la actividad sea un poco más divertida e interesante. También puede ayudarlo a organizar sus productos de supermercado de acuerdo con cualquier categoría o lista.

Por ejemplo, para ayudarlo a cumplir con su plan de comidas, puede usar la aplicación para crear listas de alimentos por separado los lunes, martes, miércoles, etc.

6. Busque los sustitutos.

Mientras construye su lista de compras para la semana, esté atento a alternativas más económicas que los productos alimenticios de marca.

Por supuesto, la calidad es primordial cuando se trata de comida. Pero a veces, la diferencia de calidad entre una marca cara y una más cara no es suficiente para justificar el precio más alto. Es por eso que debe comenzar por revisar su recibo de comestibles anterior y subrayar los productos más caros.

7. Aprovecha las tarjetas de fidelidad.

Los principales supermercados en la actualidad ofrecen tarjetas de fidelidad para recompensar a sus clientes habituales. No solo pueden ofrecer descuentos, sino que también ofrecen muchos otros beneficios, como regalos y servicios de valor agregado.

También son bastante fáciles de solicitar: simplemente busque el servicio de atención al cliente y solicite ayuda. Investigue o aprenda más sobre los programas de lealtad en establecimientos filipinos populares.

¿Perdimos una estrategia crucial para ahorrar dinero? Háganos saber en los comentarios a continuación. Finalmente, ayude a difundir la conciencia financiera compartiendo o twitteando sobre esta publicación.


Impacto económico de las industrias culturales en Colombia

Jueves 28 de Agosto de 2008

Ministerio de Cultura de Colombia – Convenio Andrés Bello

El propósito de este estudio es lograr un diagnóstico económico y social de las actividades del sector cultural, que no sólo contribuye al desarrollo desde su especificidad, sino también desde su participación en lo economía de los países. El trabajo es una primera aproximación a las actividades culturales que hacen parte de los mercados en Colombia, identifica su impacto económico y social, y trata de descubrir sus manifestaciones y su encadenamiento con los procesos sociales y culturales.

El estudio inicia con una exposición acerca de las relaciones existentes entre la cultura y la economía y los aspectos en común que se pueden encontrar entre estas dos disciplinas. Por ejemplo, el documento señala que las decisiones de consumo y producción a menudo están influenciadas por la cultura en un sentido antropológico * . A su vez es posible que el sistema económico influencie la cultura de las poblaciones. Adicionalmente, las condiciones económicas de las personas determinan el acceso a bienes y servicios que influyen sobre las prácticas, costumbres y otros aspectos de carácter simbólico.

En esta misma dirección se afirma que la ciencia económica no sólo parte de construcciones analíticas sino que también incluye ideologías que, en muchos casos, están influenciadas por la cultura en su definición antropológica. Por su parte, el sector cultural, entendido como aquellas actividades en las que el valor simbólico prevalece sobre el valor de uso, muchas veces se hace visible en productos que circulan en los mercados. Estos productos requieren recursos económicos y sus creadores destinan una parte considerable de su tiempo, por ello requieren una remuneración en la medida en que también constituyen actividades productivas.

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En relación con el concepto de industrias culturales, se cita a Theodor Adorno y Max Horkheimer, de la Escuela de Frankfurt, quienes introdujeron esta definición para diferenciar “la cultura tecnológica de masas en oposición a la alternativa de producción cultural individual y auténtica de las artes puras” ** . Posteriormente la UNESCO elimina la diferencia y vincula su definición de industria cultural con el derecho de autor: “las industrias culturales son aquellas que reproducen a escala industrial, utilizan como materia prima creaciones protegidas por el derecho de autor y producen bienes y servicios culturales fijados sobre soportes tangibles o electrónicos.”

Al señalar algunas consideraciones adicionales sobre las industrias culturales, se resalta su importancia en términos de poder económico y los distintos procesos que se desprenden de sus manifestaciones como la diversidad, la identidad, la memoria y la participación social. Se advierte que en las industrias culturales aparecen implícitos temas como la equidad en el acceso, la conformación de ciudadanía y el acceso a lo público. De esa manera se concluye que el estudio de estas especificidades resulta fundamental para la toma de decisiones en cuanto a políticas que lleven a un desarrollo construido sobre bases, no sólo económicas, sino también sociales o culturales.

Así lo revelan las cifras de los diferentes países alrededor del mundo, en las que se aprecia un crecimiento más acelerado para las industrias culturales que el presentado en otros sectores manufactureros o de servicios. Aunque la mayor parte de la producción y el consumo cultural se ubica en los países con mayor desarrollo económico, pues el 53% se concentra en cinco países, este sector también presenta importantes contribuciones a las economías de los países en desarrollo.

En cuanto a la metodología de cálculo, el estudio establece tres escenarios para la medición del aporte al PIB de las actividades culturales. La diferencia entre estos escenarios viene dada por las actividades que se incluyen como culturales en cada uno de ellos. Por ejemplo, el primer escenario sólo incluye las actividades culturales directas *** , el segundo incluye las directas y las conexas I, y el escenario 3 incluye las directas y las conexas I y II.

En el documento se puede apreciar la evolución en el aporte al PIB desde el año 1995 hasta 2001. Para cada uno de los tres escenarios, los resultados reflejan una caída en el aporte al PIB por parte de las industrias culturales consideradas para el período de tiempo en cuestión. La evolución negativa en el aporte al PIB se explica, según los autores, en el mismo comportamiento de la economía que para la época presentaba un crecimiento cada vez menor hasta el año 1999. En este último año la economía presentó un crecimiento negativo que empezó a revertirse a partir del año siguiente (2000) con tasas positivas aunque bastante pequeñas. En el caso de las actividades de la cultura se observa que la caída continuó, por lo menos hasta el año 2001 en el cual finalizó el análisis realizado por los autores.

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De acuerdo con la investigación, el primer escenario “Corresponde a actividades ligadas con la producción del sector cultural y a algunas actividades que, aunque no están ligadas con la producción, son labores de archivo o almacenamiento del pasado y la historia, como son los museos, las bibliotecas y los archivos.”

De acuerdo con los autores, el escenario 3, además de las actividades directas y conexas I, “Incluye los principales insumos requeridos y los “vehículos de transmisión” de las actividades anteriores”.

Los demás capítulos de este documento presentan diagnósticos económicos para cada uno de los sectores que se incluyen dentro de los cálculos, en ellos se cuentan el sector editorial, el fonográfico, el cine, la televisión, la radio y las publicaciones periódicas. De esta manera se observa lo que sucede al interior de ellos y se puede determinar los impactos económicos y sociales.

Por último, el estudio concluye con algunas recomendaciones de política sobre las industrias culturales en Colombia. Estas recomendaciones finales surgen de las fortalezas, riesgos, debilidades y oportunidades evidenciadas en cada uno de los diagnósticos incluidos.

Vea el estudio completo aquí Fin

* David Throsby, en su libro Economía y cultura (Cambridge University), recoge en la siguiente frase la definición de cultura en el sentido antropológico: un conjunto de actitudes, creencias, convenciones, costumbres, valores y prácticas comunes o compartidas por cualquier grupo.
** “Impacto de la cultura en la economía chilena”, Ministerio de Educación de Chile – Convenio Andrés Bello.
*** La descripción de las actividades incluidas en cada escenario (directas, conexas I y II) aparece más adelante en seguida de los gráficos que muestran la evolución del aporte al PIB según el escenario considerado.

 


de 2014 | Número 07 |

El derecho de autor y los derechos conexos brindan a los autores y derechohabientes una serie de prerrogativas que les permiten controlar de manera individual el destino de la obra protegida. Sin embargo, hay casos en los cuales esa gestión individual no es factible siendo allí donde la gestión colectiva cumple su papel.

Fernando Labrada Rubio

En el marco del III Foro EGEDA-FIPCA, realizado en Santo Domingo el pasado mes de noviembre, tuvimos la oportunidad de hablar con su director académico, Fernando Labrada Rubio, quien a su vez es presidente de Media Research & Consultancy Spain (MRC).

La gestión colectiva tiene sus orígenes a mediados del siglo XVIII, en medio de las batallas jurídicas que se dieron en Francia contra los teatros que se resistían a reconocer y respetar los derechos patrimoniales y morales de los autores. Estas batallas dieron origen a la fundación, en 1777, del bureau le législation dramatique, transformado más tarde en la societé des gens de letters (SGLD), la primera asociación que se ocupó de la gestión colectiva de los derechos de los autores (SACD).

Las políticas públicas en materia de industrias creativas y de industrias protegidas por el derecho de autor requieren de datos cuantitativos para su formulación y evaluación, por lo tanto, medir el impacto y actualizar dichas mediciones resulta una necesidad imperativa.
En el segundo semestre de 2014, a través de nuestro twitter: @odaienlajugada, iniciamos la campaña #juevesdederechodeautor, donde queremos comprartir algunos de los valores e ideales que sustentan a ODAI.

Ganadores del Premio Antonio Delgado Egeda se une

a ODAI
El Observatorio Iberoamericano del Derecho de Autor (ODAI) y el Instituto de Derecho de Autor (IA) se complacen en anunciar a los ganadores de la segunda edición del “Premio Antonio Delgado” (PAD), sobre trabajos de investigación en torno al derecho de autor y los derechos conexos. Con la suscripción de un convenio en diciembre de 2014, la Entidad de Gestión Colectiva de Derechos de Productores Audiovisuales (EGEDA-Colombia), se ha vinculado a ODAI como miembro del mismo.

El Observatorio Iberoamericano del Derecho de Autor (ODAI) nace en el 2008 por iniciativa del Centro Regional para el Fomento del Libro en América Latina y el Caribe (CERLALC) y de la Fundación Autor de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) con el objetivo de consolidar una instancia iberoamericana de seguimiento y monitoreo sobre el Derecho de Autor.

Actualmente son socios estratégicos del ODAI la Asociación de Autores del Uruguay (AGADU), el Instituto Autor de la SGAE, la Sociedad de Derecho de Autor de Chile (SCD), la Sociedad de Autores y Compositores de Venezuela (SACVEN), Sociedad de Autores del Ecuador (SAYCE), la Entidad de Gestión Colectiva de Derechos de Productores Audiovisuales (EGEDA-Colombia) y el CERLALC.

Coordinación de esta edición especial: Observatorio Iberoamericano de Derecho de Autor (ODAI), Subdirección de Derecho de Autor del CERLALC • Contenidos y coordinación editorial: Yecid Andrés Ríos Pinzón. • Diseño: Diana Martínez


Directorio y enlaces de interés

Aquí podrás encontrar algunos enlaces de interés de sitios y entidades relacionadas con el Derecho de Autor.

Instituciones Regionales

Centro Latinoamericano de Economía Humana CLAEH

Centro Regional para el Fomento del Libro en América Latina y el Caribe  CERLALC

Centro Regional para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial de América Latina bajo los auspicios de la UNESCO CRESPIAL

Comisión Económica para América Latina y el Caribe CEPAL

Convenio Andrés Bello

Instituto Interamericano del Derecho de Autor- IIDA

Organización de Estados Iberoamericanos – OEI

Organización de los Estados Americanos OEA

Secretaría General Iberoamericana SEGIB

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Instituciones Internacionales

Bureau Internacional de Sociedades de Gestión Colectiva de Derechos Mecánicos BIEM

Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores CISAC

Federación Internacional de la Industria Fonográfica IFPI

Federación Internacional de Músicos FIM

Federación Internacional de Organizaciones de Derechos de Reproducción   IFRRO

Federación para la Protección de la Propiedad Intelectual de la Obra Audiovisual FAP

Organización Mundial de la Propiedad Intelectual OMPI

UNESCO

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Entidades de Gestión Colectiva

Artistas Intérpretes, Sociedad de Gestión – AISGE 

Asociación Argentina de Intérpretes – AADI

Asociación Brasilera de Derechos Reprográficos – ABDR 

Asociación de Derechos de Autor de Medios Audiovisuales – DAMA 

Asociación de Gestión de Derechos Intelectuales – AGEDI

Centro Español de Derechos Reprográficos – CEDRO 

Creaimagen – Creadores de imagen fija 

Directores Argentinos Cinematográficos – DAC

Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales – EGEDA

Sociedad Argentina de Autores y Compositores – SADAIC

Sociedad Argentina de Escritoras y Escritores de la Argentina – SADE

Sociedad Argentina de Gestión de Actores Intérpretes – SAGAI

Sociedad de Artistas Intérpretes o Ejecutantes de España – AIE

Sociedad de Autores Nacionales de Teatro, Cine y Audiovisuales- ATN

Sociedad de Derechos Literarios – SADEL

Sociedad General de Autores de la Argentina – ARGENTORES

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Observatorios e Instituciones de Investigación

Centro de Investigaciones Socioculturales de la Universidad Alberto Hurtado CISOC

Culturelink

Fundacion Calouste Gulbenkian

Instituto Catalán de Industrias Culturales

LaborforCulture

Observatorio Audiovisual Europeo

Observatorio Cultural Itaú

Observatorio de Cultura y Economía

Observatorio de Industrias Creativas OIC

Observatorio de Industrias Culturales OIC

Observatorio de la Cultura

Observatorio de la Lectura y el Libro

Observatorio de las Actividades Culturales

Observatorio de Políticas Culturales OPC

Observatorio del libro y la lectura

Observatorio Iberoamericano de Cultura

Observatorio Interamericano de Políticas Culturales 

Observatorio Vasco de la Cultura

Sistema de Información Cultural de las Américas SICLA

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Gestión Cultural

Cubarte

Interarts

Portal Iberoamericano de Gestión Cultural

Red Internacional de Políticas Culturales

Red Latinoamericana de Gestión Cultural

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Estadísticas

Anuarios de estadísticas culturales de España

Buscador de Estadísticas Culturales del Mercosur Cultural

Comisión Económica para América Latina y el Caribe CEPAL

Estadísticas Culturales

EUROSTAT

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Asociaciones

Alianza de Directores Audiovisuales Latinoamericanos ADAL

Asociación Argentina de Sociedades e Intérpretes AASAI

Asociación de Productores de Cine y Medios Audiovisuales APROCINEMA

Centro Colombiano del Derecho de Autor CECOLDA

Directorio de Músicos Chilenos

Instituto Mexicano de Cinematografía

Instituto Nacional de Cine y Artes Visuales

Proimágenes

PROMUSICAE

Unión Fonográfica Independiente UFI

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Ministerios de Cultura

Ministerio de Cultura de Argentina

Ministerio de Culturas y Turismo de Bolivia

Ministerio de Cultura de Brasil

Consejo Nacional de la Cultura y las Artes de Chile

Ministerio de Cultura de Colombia

Ministerio de Cultura y Juventud de Costa Rica

Ministerio de Cultura de la República de Cuba

Ministerio de Cultura y Patrimonio de Ecuador

Secretaría de Cultura de El Salvador

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte de España

Ministerio de Cultura y Deportes de Guatemala

Secretaría de Cultura, Artes y Deportes de Honduras

Consejo Nacional para la Cultura y las Artes de México Conaculta

Instituto Nicaragüense de Cultura

Instituto Nacional de Cultura de Panamá INAC

Ministerio de Educación y Cultura de Paraguay

Ministerio de Cultura de Perú

Ministerio de Cultura de Portugal

Ministerio de Cultura de República Dominicana

Ministerio de Educación y Cultura de Uruguay

Ministerio del Poder Popular para la Cultura de Venezuela

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Oficinas de Derecho de Autor

Argentina

Bolivia (Estado Plurinacional de )

Brasil  

Chile

Colombia

Costa Rica

Cuba

Ecuador

El Salvador

España

Guatemala

Honduras

México

Nicaragua

Panamá

Paraguay

Perú

Portugal

República Dominicana

Uruguay

Venezuela (República Bolivariana de)


Se dan a conocer los ganadores de la tercera edición del Premio Antonio Delgado

El 31 de agosto fue la fecha límite para presentar los estudios de investigación en materia de Derecho de Autor y Derechos Conexos que serían los posibles ganadores del Premio Antonio Delgado (PAD), organizado en conjunto por el Instituto Autor (IA) y por el Observatorio Iberoamericano del Derecho de Autor (ODAI).

Recibimos unas investigaciones muy completas de Argentina, Colombia, Cuba, España y Paraguay. Son sin duda el resultado de un arduo esfuerzo y disciplina por parte de quienes tuvieron el impulso de participar. Extendemos un caluroso agradecimiento a quienes hicieron parte de esta iniciativa para fomentar el estudio y análisis del Derecho de Autor en la región y les alentamos para que participen en la próxima edición del Premio.

Luego de haber valorado durante meses los trabajos participantes, los expertos de reconocimiento internacional que integraron el jurado del PAD decidieron otorgar el primer puesto para el estudio titulado: El uso profesional de la imagen de los artistas intérpretes y ejecutantes ¿Quo vadis? cuyo autor es el Sr. Jorge Luis Ordelin Font.

Siguiéndole muy de cerca, el trabajo titulado “Hacia la armonización global del Droit de Suite” del Sr. Diego de la Vega Merino, ha sido reconocido como el segundo ganador.

La dotación económica de los premios es:

  • Primer premio: 3.000 euros.
  • Segundo premio: 1.500 euros.

Los miembros del Jurado de esta Tercera Edición del Premio Antonio Delgado han sido:

  • Ruben Ugarteche: Profesor y Vice Presidente por Perú del IIDA (Instituto Interamericano de Derecho de Autor), ex Director Nacional de Derecho de Autor y Director General de la APDAYC (Asociación Peruana de Autores y Compositores).
  • Fernando Bondía Roman: Catedrático de Derecho Civil  y Director del Máster en Propiedad Intelectual en la Universidad Carlos III de Madrid.
  • Raquel Xalabarder: Catedrática de Propiedad Intelectual en la Universitat Oberta de Catalunya.

La entrega de los premios del PAD está programada para el 26 de abril de 2016, coincidiendo con la celebración del Día Mundial de la Propiedad Intelectual.


Lima y en Callao

Ministerio de Cultura del Perú impulsará reunión de organizaciones culturales en Lima y en Callao

Los días 17 y 18 de diciembre se llevarán a cabo diversos encuentros entre múltiples organizaciones culturales y el Ministerio de Cultura del Perú para evaluar las condiciones con el fin de construir una agenda de trabajo conjunta. Las jornadas del próximo jueves y viernes se realizarán en el marco de los Puntos de Cultura que son agrupaciones que con sus iniciativas y desde sus distintas prácticas artístico-culturales contribuyen a procesos de desarrollo comunitario, poniendo en valor la diversidad y fomentando una ciudadanía democrática e intercultural.

Para mayores detalles consultar la nota completa aquí.